動画編集に関するクイズを10問ご用意しました。編集の現場で実際に役立つトピックスを取り上げています。コーデックとコンテナの違い、LUTの使い道、キーフレームの活用方法、高解像度素材の扱い、レンダリングとエクスポートの違いなど、編集作業の基礎から応用までカバーしています。動画制作の初心者から上級者まで、幅広いスキルアップに役立つクイズとなっております。映像制作に携わる方は是非チャレンジしてみてください。
Q1 : 「レンダー（render）」と「書き出し（export）」の違いで正しい説明はどれか？
NLE（ノンリニア編集）やコンポジットソフトでは「レンダー」がプレビュー用の事前処理やタイムラインの一部を処理して再生を滑らかにするキャッシュ作成を指す場合が多く、エフェクトや合成をリアルタイム再生可能にするために使われます。一方「書き出し（エクスポート）」は最終的に選択したコーデック・コンテナ・ビットレートで正式な配布用ファイルを生成するプロセスです。ただし用語はソフトや文脈によって異なる使われ方をすることがあるため、操作前に目的を確認することが重要です。
Q2 : VFXやコンポジットで「リニアワークフロー（線形光ワークフロー）」を使う主な利点は何か？
リニアワークフローでは、画像をガンマ補正の影響を取り除いて線形光（輝度が物理的に比例する空間）で処理します。これにより加算や乗算といった合成やブレンドの数学的挙動が物理的に正しくなり、ハイライトの重なりや半透明処理、光の拡散などが自然に再現されます。ログやsRGBなどの非線形色空間のまま処理すると、明るさや色の合成で不自然な結果（黒つぶれや不自然な中間色など）が起きやすいため、正しいワークフローでは読み込み時にワーキングスペースへ変換し、処理後に表示用に変換して書き出します。
Q3 : アルファチャンネル（αチャンネル）が保存する情報は何か？
アルファチャンネルは各ピクセルの不透明度（透明度）を示す追加チャンネルであり、合成時にどの部分を透過させるかを制御します。一般に「ストレート（直値）アルファ」と「プリマルチプライド（乗算）アルファ」の2種類があり、プリマルチはRGBに既にアルファで乗算された状態で格納されるため背景色の扱いに注意が必要です。アルファ情報を含むコーデック／コンテナ（例：ProRes 4444、PNG、TIFF、EXRなど）を使うことで透過を保持したまま他レイヤーと正確に合成できます。
Q4 : YouTubeの配信向けに推奨されるラウドネス（統合LUFS）の目安値はどれか？
YouTubeはアップロードされた動画をプラットフォーム側で正規化するため、目安となる統合ラウドネスは概ね-14 LUFS前後が推奨されています。これより大きく（数値が高く）するとプラットフォーム側で音量を下げられる可能性があり、小さすぎると意図した音量感が失われます。さらにピーク（True Peak）は-1〜-2 dBTP 程度に収めるとクリッピング回避に有利です。配信前にLUFSメーターで統合値と短期／瞬時値を確認し、必要ならリミッターやノーマライズで調整してください。
Q5 : インターレース（i）とプログレッシブ（p）の違いで正しいものはどれか？
インターレース方式は1フレームを2つのフィールド（奇数ラインフィールドと偶数ラインフィールド）に分けて順番に表示する古い放送向けの方式で、動きのある被写体で「コーミング」と呼ばれる水平のズレが出ることがあります。一方プログレッシブは1フレームを一度に描画するため、モニタやウェブ配信、デジタルプロジェクションでは画質が安定し、現代のワークフローではプログレッシブが一般的です。インターレース映像は配信前にデインターレース処理が必要になることが多いです。
Q6 : 動画ファイルにおける「コーデック」と「コンテナ」の違いは何か？
「コーデック」は映像や音声データをどのように圧縮・復元するかを規定するアルゴリズム（例：H.264、H.265、ProRes、AACなど）であり、データそのものの符号化方式を指します。一方「コンテナ」は複数のストリーム（映像、音声、字幕、メタデータなど）をひとつのファイルに格納するためのフォーマット（例：MP4、MOV、MKV、AVIなど）を指します。実務上はコンテナがサポートするコーデックの組み合わせが重要で、あるコーデックを別のコンテナに移す際には再エンコードが不要な場合もあれば、互換性のために再エンコードが必要な場合もあります。これらを混同すると再生できない、編集できないなどの問題が発生します。
Q7 : クロマサブサンプリングにおいて「4:4:4」が他と比べて優れている点はどれか？
クロマサブサンプリング「4:4:4」は、色差（Cb／Cr）サンプルが輝度（Y）と同じ解像度で保持される方式を指し、色の情報が劣化しません。これはキーイングや合成、色補正を行う際に非常に有利で、エッジに色滲みやブロッキングが出にくく、精度の高いカラー作業が可能です。一般的な配信向けやカメラ内部録画で多用される「4:2:0」はクロマが半分に間引かれており、ファイルサイズが小さく編集耐性は低くなります。4:4:4はファイルサイズと帯域が大きくなるため、用途に応じて使い分けます。
Q8 : LUT（ルックアップテーブル）の主な用途はどれか？
LUTはLookup Tableの略で、ある色空間やトーンの入力値に対して出力値を定義することで、素材の見た目を素早く変換するためのツールです。撮影時のログ（Log）素材をRec.709や他の表示プロファイルに変換するテクニカルLUTや、特定のフィルム調の見た目を再現するクリエイティブLUTなどがあり、カラーグレーディング作業の出発点や一貫したルックの適用に使います。LUTは完全なグレーディングの代わりではなく、補助的な色変換であり、適用後に微調整するのが一般的です。
Q9 : 編集ソフトでの「キーフレーム（Keyframe）」とは何を指すか？
キーフレームは、位置・スケール・回転・不透明度やエフェクトの強さなどの「プロパティ値」を特定のタイムコード（フレーム）に記録するポイントを指します。キーフレームを複数打つことで、ソフトはその間を補間（リニア、ベジエ、イーズイン／アウトなど）してパラメータを時間変化させ、アニメーション効果を作成します。モーショングラフィックスやトランジション、マスクの移動などほとんどの動的な編集はキーフレームによって制御され、補間の種類を調整することで動きの質感（急停止・緩やかな立ち上がり等）を細かくコントロールできます。
Q10 : 編集時に「プロキシファイル」を使う主な理由は何か？
プロキシワークフローは、4K／6K／8Kなど高解像度かつ重いコーデック素材を編集する際に、低解像度・軽量なファイル（プロキシ）を生成してタイムライン上で使用することで、再生やスクラブ、編集操作をスムーズにする手法です。編集が終わったらプロキシをオリジナル高解像度ファイルに自動的に切り替えて最終書き出しを行います。プロキシはフレームレートやタイムコードをオリジナルと一致させる必要があり、色空間管理に注意しないとカラー作業に誤差が出るため、プロキシ生成時の設定とリリンク確認が重要です。
