バッハクイズ！【問題 全10問・答え付き】 | 2026年03月版

《フーガの技法》は全曲がニ短調で統一されています。この作品はバッハの最晩年の作品で、1749年から1750年にかけて作曲され、バッハの死により未完に終わりました。一つの主題とその変形を用いて、様々なフーガの技法を駆使した14のフーガ（コントラプンクトゥス）と4つのカノンで構成されています。単一調性による統一感の中で、対位法の可能性を極限まで追求した理論的かつ芸術的な傑作です。最後のフーガでは、B-A-C-H（変ロ-ラ-ド-シ）の音名による主題が導入されますが、この部分で作曲が中断されており、バッハの音楽的遺言とも呼ばれています。

バッハはアントニオ・ヴィヴァルディの協奏曲に深く感銘を受け、多数の作品をチェンバロやオルガン用に編曲しました。特にヴィヴァルディの《調和の霊感》作品3からは複数の協奏曲を編曲し、イタリア様式の協奏曲形式を学びました。これらの編曲作品は単なる移調ではなく、バッハ独自の和声法や対位法的な処理が加えられており、原曲とは異なる魅力を持っています。ヴィヴァルディの明快な主題構成や楽器法から学んだ要素は、後にバッハ自身の《ブランデンブルク協奏曲》やチェンバロ協奏曲の作曲にも活かされており、バッハの作風形成に大きな影響を与えました。

《ロ短調ミサ曲》は1749年頃に完成されました。この作品はバッハの最晩年の大作で、実際には長期間にわたって段階的に作曲されました。キリエとグローリアの部分は1733年にザクセン選帝侯兼ポーランド王フリードリヒ・アウグスト2世に献呈するために先に完成され、その後クレドが1748年頃、サンクトゥスとアニュス・デイが1749年頃に完成して全曲が成立しました。約2時間にわたる大規模な作品で、バッハの宗教音楽の集大成とされています。プロテスタントのバッハがカトリックの典礼文であるミサ通常文を用いて作曲した理由は明確ではありませんが、普遍的な宗教音楽を目指したと考えられています。

バッハは1723年から1750年に亡くなるまでの27年間、ライプツィヒの聖トーマス教会でカントル（楽長兼合唱指揮者）として働きました。この期間中に《マタイ受難曲》《ヨハネ受難曲》《ロ短調ミサ曲》などの宗教曲の傑作や、《平均律クラヴィーア曲集》第2巻、《ゴルトベルク変奏曲》などの器楽作品を作曲しました。他の職位と比較すると、アルンシュタット時代は4年、ヴァイマル時代は9年、ケーテン時代は6年でした。

《ブランデンブルク協奏曲》は1721年にブランデンブルク辺境伯クリスティアン・ルートヴィヒに献呈された6曲の協奏曲集です。各曲は異なる楽器編成で書かれており、第1番はホルンとオーボエ、第2番はトランペット・フルート・オーボエ・ヴァイオリン、第3番は弦楽器のみ、第4番はヴァイオリンと2本のリコーダー、第5番はチェンバロ・ヴァイオリン・フルート、第6番は低音弦楽器中心の編成となっています。これらは合奏協奏曲の傑作として現在でも頻繁に演奏されています。

ヨハン・クリスティアン・バッハ（1735-1782）は、バッハの末息子で「ロンドンのバッハ」と呼ばれました。彼は1762年にロンドンに移住し、オペラ作曲家として成功を収め、後にモーツァルトに大きな影響を与えました。一方、長男ヴィルヘルム・フリーデマンは「ハレのバッハ」、次男カール・フィリップ・エマヌエルは「ベルリンのバッハ」または「ハンブルクのバッハ」、三男ヨハン・クリストフ・フリードリヒは「ビュッケブルクのバッハ」と呼ばれました。

《平均律クラヴィーア曲集》第1巻は1722年に完成されました。この作品は24の長調と短調すべての調性で前奏曲とフーガを1曲ずつ、計48曲から構成されています。バッハはケーテン宮廷楽長時代にこの傑作を完成させ、平均律という調律法の可能性を実証しました。第2巻は約20年後の1742年頃に完成され、両巻合わせて「旧約聖書」と称されるほどクラヴィーア音楽の基礎となる重要な作品集となっています。教育的価値も高く、現在でもピアノ学習者の必修教材とされています。

バッハが作曲した教会カンタータは現存するもので約200曲あります。バッハは生涯で少なくとも300曲以上のカンタータを作曲したと推定されていますが、多くが失われており、現在確認できるのは約200曲です。これらの大部分はライプツィヒ時代に作曲され、毎週日曜日と祝日の礼拝のために新しいカンタータを提供する必要があったため、膨大な数となりました。代表的な作品には《心と口と行いと生活で》《目覚めよと呼ぶ声が聞こえ》《主よ、人の望みの喜びよ》などがあり、これらは現在でも頻繁に演奏されています。

《ゴルトベルク変奏曲》の主題は冒頭に置かれたアリアです。この優美なアリアはト長調で書かれ、32小節の二部形式で構成されています。この主題に基づいて30の変奏が続き、最後に再び主題のアリアが演奏されて全曲を締めくくります。作品は1741年頃に完成され、クラヴィーア練習曲集第4部として出版されました。伝説によると、ロシア大使カイザーリンク伯爵の不眠症を慰めるため、彼に仕える若いチェンバロ奏者ゴルトベルクのために作曲されたとされていますが、この話の真偽は定かではありません。

《マタイ受難曲》の最大の特徴は二重合唱団と二重管弦楽団という大規模な編成にあります。これにより、イエスを支持する群衆と反対する群衆、天使と悪魔など、対比的な表現が可能になりました。第1合唱団と第2合唱団が掛け合いをしたり、同時に歌ったりすることで、劇的効果を高めています。また、各合唱団にはそれぞれ独立した管弦楽団が付随し、チェンバロも2台使用されます。この革新的な編成により、バッハは福音書の物語をより立体的かつ感動的に表現することに成功し、受難曲の最高峰と評価される作品を生み出しました。