DTCクイズ – オーディオ機器とエフェクトの基礎知識を問う
CDで採用されているオーディオ仕様はサンプルレート44.1kHz、ビット深度16ビットです。こうした標準仕様を理解しながら、DAWやオーディオインターフェースの設定、プラグインの特性など、DTCを制作・利用する上で重要な基礎知識をテストするクイズを10問ご用意しました。オーディオエンジニアを目指す方や音楽制作に携わる方に役立つ内容となっています。ぜひチャレンジしてみてください。
Q1 : ナイキスト周波数（ナイキスト限界）とは何を指すか？ サンプルレートの2倍の周波数 サンプルレートの半分の周波数 アナログ信号の最低周波数 ビット深度に依存する周波数
ナイキスト周波数はサンプリング理論において重要な概念で、サンプルレートの半分の周波数を指します。たとえば44.1kHzのサンプルレートではナイキスト周波数は22.05kHzとなり、これを超える周波数成分を含む信号は適切にサンプリングされないため折り返し雑音（エイリアシング）が発生します。これを防ぐためにA/D変換前にローパスフィルター（アンチエイリアシングフィルター）を入れてナイキストを超える成分を除去します。
Q2 : 位相が逆相になった同一波形を左右に配置して単純にモノにするとどうなるか？ 音量がそのまま倍になる 位相が揃って明瞭になる 同一波形が逆相だと合成時に相殺（キャンセル）が起きて音が消える可能性がある 音が遅れて聞こえるようになる
同一の波形が逆相（180度位相差）で存在する場合、波形の各ポイントでの振幅が相殺され合成するとゼロに近い結果になることがあります。ステレオレコーディングやマルチマイク収録で位相が揃っていないと周波数帯ごとに部分的なキャンセルが発生し音像が薄くなるため、位相整合（フェーズチェック）やポラリティ反転、マイクの配置調整が重要です。逆に一部のエフェクトでは位相差を利用して音像を広げることもありますが、意図しないキャンセルは避けるべきです。
Q3 : MIDIのコントロールチェンジ（CC）でCC7が通常制御するのは何か？ ピッチベンド量 モジュレーションホイールの深さ パン（左右定位） チャンネル・ボリューム（音量）
MIDI CCは様々な演奏パラメータをリアルタイム制御するためのメッセージで、CC番号ごとに慣例的な割り当てがあります。CC7は標準的にチャンネル・ボリューム（Channel Volume）を制御し、音色全体の音量を調整する用途で使われます。一方、CC1はモジュレーションホイール、CC10はパン、ピッチベンドは別メッセージで扱われます。機器やソフトによってマッピングを変更できる場合もありますが、互換性のために慣例に従うことが多いです。
Q4 : オーディオインターフェースにおけるA/D（アナログ→デジタル）変換はどの段階で行われるか？ マイクやラインなどのアナログ入力信号をデジタルデータに変換してPCへ送る直前の段階で行われる DAW内部で編集後に最後に行われる処理である ヘッドホン出力段で行われる プラグインが実行されたタイミングで自動的に行われる
A/D変換はアナログ信号（マイクや楽器の出力）をデジタルデータに変換する物理的なプロセスで、オーディオインターフェース内部に配置されたADC（アナログ→デジタルコンバータ）で行われます。変換されたデジタル信号はUSB/Thunderbolt等でPCに送られ、DAW内で編集や加工が行われます。したがってA/D変換は録音時にインターフェース側で行われ、DAW内部で行われるのではありません。逆に再生時はD/A変換でデジタル→アナログに戻されます。
Q5 : コンプレッサーのアタックタイムを極端に速く設定すると起こりやすい現象はどれか？ 音の残響が強調される トランジェント（アタック）が潰れて音のパンチが失われる ステレオ感が広がる ノイズフロアが下がる
コンプレッサーのアタックタイムが非常に速いと、入力信号の初期トランジェント（音の立ち上がり）を素早く圧縮してしまいます。その結果、ドラムのスナップ感やギターのピッキングの明瞭さといった“パンチ”が失われ、音が丸くなったり弱く感じられます。逆に遅めのアタックはトランジェントを通しつつボディを抑えるために使われます。ミックスや楽曲の目的に応じてアタック／リリースを適切に調整することが重要です。
Q6 : CDの標準的なサンプルレートとビット深度はどれか？ 44.1kHz / 16ビット 48kHz / 16ビット 44.1kHz / 24ビット 96kHz / 24ビット
CD（コンパクトディスク）で採用されているオーディオの標準仕様は44.1kHzのサンプルレートと16ビットの量子化ビット深度です。サンプルレートは1秒間に何回アナログ波形を測定するかを示し、44.1kHzは可聴域（約20Hz〜20kHz）を再現するのに十分な帯域を確保します。ビット深度はダイナミックレンジと量子化ノイズに影響し、16ビットは理論上約96dBのダイナミックレンジを提供します。録音やマスタリングでは高ビット深度/高サンプルレートで作業し、最終的にCD用に44.1kHz/16ビットへ変換することが多いです。
Q7 : オーディオインターフェースやDAWでレイテンシ（遅延）を最も直接的に低減する方法はどれか？ サンプルレートを下げる バッファサイズ（オーディオバッファ）を小さくする プラグイン数を減らす オーディオトラック数を減らす
レイテンシは主にオーディオバッファのサイズとサンプルレートに依存します。オーディオバッファを小さく設定すると、オーディオI/Oがより頻繁に処理され、録音やモニタリング時の遅延が減少します。ただしバッファを小さくするとCPU負荷が高まり、ドロップアウトやノイズが出る可能性があるため、プロジェクトやシステムの性能に合わせてバランスを取る必要があります。サンプルレートを上げることでもレイテンシは減る場合がありますが、最も直接的で一般的に行われる操作はバッファサイズの縮小です。
Q8 : VSTとAU（Audio Unit）の主な違いは何か？ VSTはプラグインではなく音声ファイル形式である AUはWindows専用のプラグイン規格である VSTはWindowsおよびmacOSで利用可能で、AUはmacOS専用のプラグイン規格である VSTは旧来のハードウェア規格を指す
VST（Virtual Studio Technology）はSteinbergが開発したプラグイン規格で、WindowsとmacOSの両方で広く使われます。一方AU（Audio Unit）はAppleが提供するmacOSおよびiOS向けのプラグイン規格で、Logic ProなどのApple製DAWで標準的に採用されています。各規格はホスト（DAW）とプラグイン間のやり取りの方法が異なるため、開発者は両方に対応するか別々に提供することが多いです。互換性のためにラッパーやブリッジを使う場合もあります。
Q9 : サイドチェイン（サイドチェインコンプレッション）の代表的な用途はどれか？ ピッチを自動で補正する ステレオ幅を広げる 空間系エフェクトの残響のみを強調する キックのアタックに合わせて他のパートを一時的に減衰させる（ダッキング）
サイドチェインはあるトラックの信号を別のトラックのコンプレッサーの検知信号（サイドチェイン入力）として使う技術です。代表的な用途はキックなどのリズム楽器に合わせてベースやパッドのレベルを一時的に下げるダッキングで、ミックスのクリアさやリズムの明瞭化に役立ちます。EDMやポップスでキックの存在感を保ちながら他の低域を調整するためによく使われます。サイドチェインは必ずしも圧縮だけでなくゲートやEQの制御にも応用可能です。
Q10 : ビット深度を下げる際に行う「ディザリング」の目的は何か？ 量子化による歪みや周期的ノイズ（量子化誤差）をランダムノイズでマスクし聴感上滑らかにする 音量を上げる ステレオイメージを広げる サンプルレートを上げる
ディザリングは高いビット深度から低いビット深度へデータを変換する際に発生する量子化誤差（定量化ノイズ）による歪みや不自然な階段状の非線形性を目立たなくする手法です。少量のランダムノイズ（ディザー）を加えることで量子化誤差をランダム化し、周期的な歪み成分をマスクして聴感上の滑らかさを保ちます。マスタリングで24ビット→16ビットにする際などに必須で、単純にサイレンスを追加するのとは異なり適切なディザーノイズの特性が重要です。
まとめ
いかがでしたか？ 今回はDTMクイズをお送りしました。
今回はDTMクイズを出題しました。
ぜひ、ほかのクイズにも挑戦してみてください！
